No. 12 (2015): Imagofagia Octubre

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Published: 2015-10-10

Editorial

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Comité Editorial

01-07
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Presentes

El cine mexicano en busca de su público: la reorganización de un patrimonio cultural en tiempos de tratados y acuerdos internacionales

Lucila Hinojosa Córdova
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El espacio fílmico hispano: la disolución de los cines nacionales en favor de producciones glocales

Julia González de Canales Carcereny
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Creación de imaginarios históricos extranjeros en la serie televisiva Cuéntame cómo pasó. El ejemplo de Argentina y Portugal

Laura Pousa
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Pasados

O Surrealismo e o confinamento em O Anjo exterminador, de Luis Buñuel

Beatriz D’Angelo Braz
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Un cine en transición: El aburguesamiento del cine argentino visto a través de las revistas especializadas

Alejandro Kelly Hopfenblatt
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Método fílmico e estética em Marta Rodríguez e Jorge Silva

Fabián Rodrigo Magioli Núñez, Marina Cavalcanti Tedesco
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Teorías

Designaciones del universalismo (el caso del world cinema)

Sebastião Guilherme Albano
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Aprehensión tácita y proposición ontológica: el cine según Merleau-Ponty

Julio Bezerra
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La relación entre Søren A. Kierkegaard y Gilles Deleuze en construcción de una filosofía cinemática como contemporaneidad ética

Rafael García Pavón
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Dossier

El cortometraje documental en Latinoamérica. Relegado en la historia del cine, efectivo en el campo de juego

Javier Cossalter
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Narrativas descolonizadoras en una muestra de cortometrajes en Venezuela

Claritza Arlenet Peña Zerpa, José Alirio Peña Zerpa, Mixzaida Yelitza Peña Zerpa
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Un arma cargada de futuro. Transiciones políticas y estéticas en el cortometraje documental boliviano de los años sesenta y setenta

Alfonso Gumucio-Dagron
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Modernidad y política en el cortometraje documental uruguayo: estrategias cinematográficas de una escena inaugural

Cecilia Lacruz
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Cortometraje documental mexicano, años sesenta: las vías de la politización

Javier Ramírez Miranda
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Testimonio, contra-información y denuncia: el corto documental en Argentina en los años sesenta y setenta

Javier Cossalter
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La subversión de las imágenes: la producción de cortos documentales en la Universidad de Chile y su rol en la renovación del cine nacional 1960- 1965

Luis Horta Canales
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Escritos breves: testimonios audiovisuales de Brasil

Silvana Flores
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El cortometraje documental peruano 1972-1980

Violeta Núñez Gorritti
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Provocaciones en torno al cortometraje documental cubano en los años sesenta y setenta

Juan Antonio García Borrero
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Reseñas

Hiroshima Mon Amour e a recepção da crítica no Brasil

Regina Gomes
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Existencialismo e crítica no cinema: estudo e teoria sobre a fenomenologia de André Bazin e Merleau-Ponty

Rodrigo Cássio Oliveira
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O cinema português: aproximações à sua história e indisciplinaridade

Pedro Maciel Guimarães
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Cinema da América Latina

Cristina Alvares Beskow
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Introdução ao Desenho de Som – uma sistematização aplicada na análise do longa-metragem Ensaio sobre a cegueira

Leonardo Bortolin Bruno
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World Film Locations. Buenos Aires

Natalia Christofoletti Barrenha
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O autor multiplicado: um estudo sobre os filmes de Peter Greenaway

Wilton Garcia
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El mercado del deseo. Tango, cine y cultura de masas en la Argentina de los años ’30

Lucila Cataife
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Historia, pueblos originarios y frontera en el cine nacional

Cynthia Tompkins
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Cines rigurosamente vigilados: Censura peronista y antiperonista, 1946-1976

Martín Miguel Pereira
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Territorios y Fronteras II. Emergencias y urgencias en el cine documental español

Tomás Dotta
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Ciudades escritas. Crónicas desde EEUU

Marcos Adrián Pérez Llahí
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La televisión en la década kirchnerista. Democracia audiovisual y batalla cultural

Verónica Gallardo
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Video experimental argentino contemporáneo: Una cartografía crítica

Santiago Oyarzabal
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Críticas

Robin Wright reloaded. El doble animado y los paraísos artificiales en El congreso (Ari Folman, 2013)

María Lorenzo Hernández
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Nonsense, política e HQ: os trunfos de Quando parei de me preocupar com canalhas (Tiago Vieira, 2015)

Luiza Lusvarghi
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El arte del tiempo. Sobre la película 327 cuadernos (Andrés Di Tella, 2015)

Fabián Soberón
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Entrevistas

La sociología del cine. Entrevista a Kristian Feigelson

Natalia Weiss
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