portugués O retrato que foi e o que poderia ter sido: Sobre Santiago. Uma reflexão sobre a matéria-prima (João Moreira Salles, 2007)

Resumo

O trabalho que se segue propõe explorar as figurações do trabalho doméstico em Santiago (Uma reflexão sobre o material bruto) (Moreira Salles, 2007) a partir da análise formal de um material documental (filmado por Moreira Salles no final dos anos 1990 e revisto treze anos depois para a realização do filme) que retrata Santiago ao longo de cinco dias de entrevistas em sua casa.
A preponderância de planos fixos no filme permite afirmar que o dispositivo cinematográfico se entrelaça com as operações da fotografia para construir uma imagem múltipla e fragmentada de Santiago, em permanente diálogo com suas histórias e anedotas, à margem do trabalho na casa da família Moreira Salles. Ao mesmo tempo em que esboça um possível retrato de Santiago, o filme revela três pilares que o sustentam, ligados à relação entre imagem e poder.
Em primeiro lugar, o poder do entrevistador e do entrevistado. Em segundo lugar, o poder exercido pela câmara sobre o retratado. E, finalmente, o poder da “criança” sobre o mordomo, que permeia todas as filmagens. Tendo em conta estas relações, a hipótese do artigo sugere que Santiago (e o seu retrato, e as suas histórias, e a sua herança dactilografada) desliza e escorrega pelas voltas e reviravoltas destas três camadas de poder que parecem cair sobre ele.

A cena paradigmática é a que apresenta um pedido - quase uma imposição - de Santiago. Ele pede-lhes que filmem a dança das suas mãos. Seguindo Deleuze (1983), retomado por Kratje (2017), esta cena propõe uma rostrificação dessas mãos que ocupam todo o ecrã, tornando-se um ponto de paragem, um aparte a tudo o que passou e a tudo o que está para vir.
Nesta linha, o filme contém dois filmes possíveis: o filme que é apresentado ao espetador, com os planos fixos de Santiago, os travellings pela casa da família e as fotografias emolduradas; e um outro, aquele que poderia ter sido e não foi, aquele que foi pensado mas não realizado, que tensiona permanentemente com o que está presente no ecrã.